Kínai festmény eredetik kezelése a prepress termelésben
Mi egy nagy nyomtatási cég Shenzhen Kína. Minden könyv kiadványt, keménykötésű könyvnyomtatást, papíros könyvnyomtatást, keménykötésű notebookot, sprial könyvnyomtatást, nyerges könyvnyomtatást, füzetnyomtatást, csomagoló dobozot, naptárakat, mindenféle PVC-t, termékismertetőt, jegyzetet, gyermekkönyvet, matricát, minden különféle speciális papír színnyomó termékek, játékkártyák és így tovább.
További információkért látogasson el a webhelyre
http://www.joyful-printing.com. Csak ENG
http://www.joyful-printing.net
http://www.joyful-printing.org
e-mail: info@joyful-printing.net
A prepress-termelésben a kínai festmény kézirat egyfajta kézirat, amelyet nehezebb kezelni. A kínai festészet Kínának egyedülálló festési technika, és nagyobb figyelmet fordít a művészi koncepcióra. A használt anyagok és a kifejezés tartalma miatt eltér a más eredetektől. A használt papír főként rizspapír, és a festőeszközök a toll és a tinta használatára összpontosítanak. A kínai festmények aprólékos ecsetekre, fehér rajzokra, szabadkézi ecsetekre, stb. Oszlanak meg, amelyek többnyire vonalakat ábrázolnak, és a vonalak használatával kifejezik a vázlatot, az arcot, a kötetet, a textúraot, a kapott fény fokát és a kép sűrűségét. Rhythm és így tovább. A tinta használatakor tinta, könnyű és nehéz színek találhatók. Nemcsak az objektumok szerkezetét és alakját fejezhetik ki, hanem az objektumok varázsát és valóságát is kifejezhetik. A kínai festményekben a fekete tinta a legfontosabb, és a színes tinta a kiegészítés. A tinta színe a koksz tinta, a vastag tinta, a nehéz tinta, a világos tinta és a tiszta tinta között van. A színkövetelmények világosak, egyszerűek és harmonikusak. A hagyományos kínai kéziratok ilyen jellegzetességei miatt a másolás folyamán a teljes kép fekete-fehér változatát kell használni a teljes kép csontvázszintjének kifejezésére, és a fekete változatot meg kell nyitni a változások megjelenítéséhez. fókusz, koncentráció, súly, világos és világos. Ugyanakkor, ha a háttérszín eltávolítása megtörténik, az eltávolítás mennyisége megfelelően növelhető, és a háttérszín eltávolításának kiindulási pontja megfelelően átkerül a fényes részre.
A hagyományos kínai-eredeti kéziratok kezelése, mint más típusú kéziratok, először a fekete-fehér mező beállítását vizsgálják. A hagyományos kínai kéziratok jellemzői szerint a fehér mező jelölésekor figyelmet kell fordítani arra a helyre, ahol a háló nem található. A nettó hely megjelenése miatt a kép ezen része túlságosan kiemelkedő és jól látható lesz, ezáltal megsemmisíti a kép általános hatását. Ez aláássa a kínai festészet nehéz érzését. Általában a fehér mező cián, bíbor és sárga színű kimenetei a pontok 3% -5% -ának kell lennie, ami a fénypontok bőségesebbé válik. Amikor a régi kínai festményekkel foglalkozunk, a sárga verziót megfelelő módon növelheti, és a meleg barna szín megjelenhet a régi érzéstől, de figyeljen az értékesítési pontokra, hogy ne legyen túl nagy, hogy ne sértsék meg az általános szürkeegyensúlyt a kép. A kínai festmény kézirat fekete mezőjének feldolgozásához meg kell határozni a tinta színszintjét és az eredeti sötét tónusának sűrűségét. Normál sűrűségű kontrasztú eredeti esetén a fekete mezőt a kép vastag tintájára kell beállítani, és nem lehet a fókuszra vagy a nehéz tintára beállítani. Ha a fekete mező a fókuszra van állítva, a sötét szint összenyomódik, a hang vékony lesz, és a sűrűség nem lesz elegendő. Ha a fekete mezőt a nehéz tintára állítja be, a sötét tónus kiegyenlítésre kerül és a kép beillesztésre kerül. A halál helye.
A kínai festmények közbenső beállításának kezelése során figyelmet kell fordítani a kép szürke egyensúlyára. A kínai festészet főleg fekete tintát használ az árnyék és a nap kapcsolatának, a homorú és domború, a sötét és a fény, a távolabbi és a közeli, a hideg és a meleg, a fény és a sötét, valamint a különböző jelenetek között. a természeti világban, mint például: Felhők, eső, füst, köd, hó, stb. Ezért a másolás folyamatában nagyon fontos, hogy a szürke színváltozás minden hangszínen helyesen legyen. Ezen túlmenően a szürkeegyensúly eltérése aláássa a kínai festészet ünnepélyességét, nyugalmát és egyszerűségét, és lehetetlen a szerző által ábrázolt művészeti koncepciót és temperamentumot kifejezni. A másolás folyamatában szükséges a kép élességének megfelelő növelése, valamint a kép és a vonal szélének kiemelése, hogy a rizspapír textúrája és a kép lökete jobban kifejezhető legyen , de ügyelni kell arra, hogy a részecskeméret ne legyen túl nagy. , pusztítsd el a kép lágyságát.
A tájképek másolásakor különös figyelmet kell fordítani a kép jelenetek közötti térbeli kapcsolatra. Szükséges a kép hatalmas helyének reprodukálása, és a kép közel és messze tartása. A tinta elülső és hátsó része világos, a színe sötét. Az eredeti és a valós környezet színe közötti perspektív kapcsolat.
A kínai eredetû kéziratok reprodukciójából nem nehéz látni, hogy a kínai festészet elismerése és elismerése kulcsfontosságú az ilyen kéziratok másolásához. Bizonyos értékelési képesség nélkül nem igazán értékelhetjük azt a művészi elképzelést, amelyet a szerző kifejezni akar, és nem is találhatja meg a sajátos jellemzőit. Ha a fekete-fehér mező rögzítve van, nem lehet megfelelően méretezni. Ezért az esztétika javítása kritikus.
Jiao Mo: A kép rendkívül vastag és kiemelkedő részének ábrázolására szolgál, amely a kép legsötétebb helye.
Vastag tinta: Fekete feketéje csak a koksz tintával van. Ez egyfajta tinta, fókuszos tintával és nehéz tintával.
Nehéz tinta: A teljes képen a tintával telítettebb rész, annak árnyéka egy középső hang, amely a koksz és a vastag tinta közötti szerves kapcsolatot teszi lehetővé.
Könnyű tinta: A tinta színe a középső színhez kapcsolódik. Ez tükrözi a tinta színének gazdag változásait, és rendkívül fontos szerepet játszik az élénk varázsa kialakulásában.
Tiszta tinta: a képen a legkönnyebb szürke, ami a tinta finom színe, amely a tinta legnagyobb.